Death on the Nile | MORTE NO NILO

Novo "universo cinematográfico" de Hercule Poirot 🎥

Não tive a oportunidade de ver „Morte no Nilo“ nas salas escuras do cinema.
Tive essa oportunidade esta noite num ecrã que ocupava quase a parede toda.
Uma familiar portuense detestou este filme e aconselhou-me a não o ver.
Em primeiro lugar não dou nem sigo conselhos.
Em segundo lugar eu não li o livro.
Claro que vi as versões cinematográficas anteriores.
Kenneth Branagh retorna ao papel de Hercule Poirot cinco anos depois de Um Crime no Expresso do Oriente“, com o mesmo tom excêntrico da adaptação anterior, mas, por conhecermos agora o seu passado, há uma sensação de maior profundidade e proximidade com o personagem. O jovem Hercule Poirot (um Kenneth Branagh rejuvenescido digitalmente) perambula pela guerra de 1914-1918 em preto e branco, descobrindo cadáveres e terminando o prólogo numa imagem digna de filmes de terror.
Baseado na obra de Agatha Christie, „Morte no Nilo“ dispensa qualquer pitada de novidade, embora Kenneth Branagh tenha dado uma versão mais moderna à história, a que eu chamo criatividade.
Ambientado na década de 1930, „Morte no Nilo“ começa quando Jacqueline apresenta o noivo, Simon à melhor amiga, a herdeira riquíssima Linett. Assim que Linett coloca os olhos em Simon, uma faísca se acende.
Há um potencial erótico surpreendente e inesperado de sexo e morte logo no início do filme.
Jacqueline de Bellefort (Emma Mackey) e Simon Doyle (Armie Hammer) dançam numa pista, no meio de dezenas de convidados. As posições são tão explicitamente sexuais, com direito a gemidos e respiração ofegante, que poderiam chocar os rígidos costumes da aristocracia dos anos 1930 — mas não chocam.